«Ветер»: сказочные архетипы и экзистенциальная драма

Фильм «Ветер», получивший четыре премии «Ника», включая награду за лучший фильм, вышел в прокат. Режиссер Сергей Члиянц максимально точно воспроизвел сценарий Петра Луцика и Алексея Саморядова 1993 года. Сюжет повествует о трагическом путешествии рыбака Ивана, который отправился за едой для жены.

Действие разворачивается в условном, почти сказочном мире, хотя встречаются реальные топонимы, например, далекая Москва. Время действия определить сложно, как и в других экранизациях сценариев Луцика и Саморядова — «Окраине» и «Диком поле». Вместе с «Ветром» эти фильмы можно считать трилогией о выживании героя во враждебных условиях.

Сценарии Луцика и Саморядова отличаются афористичным языком, напоминающим Андрея Платонова (его портрет мелькает в фильме). Их с виду простые истории о суровых мужчинах допускают множество толкований. Даже при чтении эти сценарии обладают самостоятельной литературной ценностью.

Главный герой Иван Морозов (Даниил Феофанов) напоминает сказочного Иванушку, любителя поспать. Он рассказывает попутчику Сережке Волкову (Олег Васильков), что однажды спал четверо суток. Покой нарушает жена Катя (Серафима Гощанская), обнаружив пустой дом и спрашивая: «Слышь, Иван, как жить дальше будем?» Иван отправляется добывать рыбу и по доброте душевной обещает принести платье, на что жена отвечает скептически.

Чем больше подвигов совершает герой, тем сильнее расшатывается его моральный компас. Иван, изначально жалостливый, доходит до вызова Богу: «У меня кровь есть, меня резать можно, я кричать буду, а ты что?»

Монолог Ивана напоминает разговоры персонажей из предыдущего фильма Члиянца «По прямой», снятого по мотивам «Зоны» Довлатова. В «Ветре» режиссер вновь блестяще показывает мужские отношения, но без иронии, свойственной «Окраине».

Диалоги Ивана и Сережки у костра задают нравственный вектор фильма. Волков, активный и пытливый, спрашивает о убийстве людей. Иван отвечает, что ему важно сначала подумать о жене. Режиссер разбил сцены расставания героя с Катей на флешбэки, которые вплетены в эпизоды охоты на сусликов и ловли огромного сома.

Визуальный мотив ветра пронизывает весь фильм: от ряби на воде до песчаных вихрей. Оператор Данила Горюнков создает живописные образы. Особенно выразительно ветер появляется во флешбэках с женой, что наводит на мысль: женщина — это ветер, заставляющий героя действовать.

Почти все сюжеты Луцика и Саморядова строятся вокруг женщины как источника мужских проблем. В сценарии была символическая сцена: Иван водружает красное платье на острогу как победный флаг. Однако Члиянц решил не включать ее в фильм, несмотря на точное следование тексту.

В финале звучит бардовская песня Таис Логвиненко, убаюкивающая нежным голосом. Строки «Но у Бога все живы» примиряют с богоборческими мотивами сценария.