«Надежда»: час восторга и полтора разочарования
На экраны вышел «Надежда» — блокбастер корейского режиссёра На Хон-джина о вторжении инопланетян. Почти трёхчасовая картина вызвала противоречивую реакцию: критики в основном хвалили, однако на Каннском фестивале, где прошла премьера, многие ушли, не досмотрев до конца. «Фонтанка» изучила «Надежду» и рассказывает, на что стоит надеяться зрителю.
Действие разворачивается в городке Хоуп (Надежда) недалеко от северокорейской границы. Население — в основном пенсионеры, полицейских几乎 нет. Начальнику полиции Бом-соку (Хван Джон-мин) приходится всё делать самому. На дороге находят зверски растерзанную корову. Медведь? Тигр с севера? Пока Бом-сок размышляет, поступают новые сигналы: неизвестное существо уничтожило ферму вместе с фермером. Затем в городке гремят взрывы, слышны выстрелы и страшный рёв. В небо взлетают автомобили, словно игрушки. Начальник полиции понимает: это не медведь, не тигр и вообще нечто неведомое.
Первый час «Надежды» смотрится на одном дыхании. На Хон-джин ранее заслужил репутацию мастера неожиданных и остроумных триллеров, и здесь не изменяет себе. Напряжение нарастает физически: единичный случай с коровой быстро превращает тихий городок в прифронтовую полосу.
Само чудовище режиссёр упорно не показывает, следуя правилам саспенса: Бом-сок видит лишь последствия. Монстр остаётся за углом, узкие улочки становятся лабиринтом. Это напоминает «Монстро» Мэтта Ривза, где Нью-Йорк разрушал невидимый монстр. Приём работает, особенно с учётом гиперреалистичной съёмки. Оператор — Хон Гён-пхё, снявший «Паразитов» и «Пылающего», превращает корейскую глубинку в красивое и достоверное пространство.
Начальник полиции — не Джон Макклейн. Бом-сок — провинциальный блюститель порядка: крикливый, грубый, не очень сообразительный и трусоватый. Но перед лицом катастрофы ему невозможно не сопереживать. Как и другим выжившим: крепкому старику Нак-ёну, упорному охотнику Сон-ки (Зо Ин-сон, «Побег из Могадишо») и ответственной юной полицейской Сон-аэ (звезда «Игры в кальмара» Чон Хо-ён). Все они — просто люди, совершающие ошибки, порой фатальные.
На Хон-джин показывает их с саркастическим прищуром и помещает в сцены с чёрным юмором. Это как если бы у братьев Коэнов в «Старикам здесь не место» вместо Антона Чигура действовал гигантский инопланетянин. Похожее сочетание инди-комедии и ужасов недавно удалось Зак Креггер в «Орудиях», и получилось превосходно: ирония и жуть дополняют друг друга. «Надежда» могла бы стать отличным образцом жанра, но со второй половины фильма режиссёра будто подменили, и надежды на это рассеиваются.
Поворотный момент — появление чудища в кадре, которое мгновенно лишает его таинственности. Зелёное длинноволосое нечто, похожее на отощавшего Халка, к тому же плохо нарисованное. Для самого высокобюджетного южнокорейского фильма (46 миллионов долларов) графика очень неровная: чудища, а их много, будто из кино двадцатилетней давности.
Вместе с разочарованием ломается всё остальное. Саспенс и слоубёрн исчезают: последние две трети — сплошные погони и драки с инопланетными захватчиками. Они становятся мультяшными, затянутыми и однообразными. Монстр гонится за героями, но не может догнать; люди подлетают на десять метров, ударяются о деревья и поднимаются. Каждый трюк надоедает раза с третьего, а впереди ещё час-полтора того же. И это после того, как режиссёр сократил фильм после первых показов!
Каскадёрская работа впечатляет: скачки на лошадях, гонки на автомобилях — энергично. Но корявые чудища, тягучие диалоги и бесцельность происходящего убивают всё.
Про сюжет можно забыть: персонажи остаются полураскрытыми, незнакомые люди появляются, исчезают, погибают — вряд ли кому-то будет до них дело. Как и до чудищ-инопланетян, у которых, как выясняется, тоже есть своя банальная повестка.
Монстров сыграли голливудские звёзды вроде Майкла Фассбендера, Алисии Викандер и Тэйлор Расселл. Но под чешуёй и щупальцами их вряд ли узнаешь. Они присутствуют номинально, иногда шипят на инопланетянском; их участие — скорее мем, чем реальное дополнение.
Хон-джин также делает отсылки к «Хищнику», «Прометею» с «Чужими» и «Аватару», но они ни к чему не ведут. Надо было либо делать пародию всерьёз, либо пугать по-настоящему, лучше Джеймса Кэмерона с Ридли Скоттом. «Надежда» не делает ни того, ни другого.
Восхищённые критики, видимо, оторвались от жизни, если эта заунывная картина показалась им «самым безумным фильмом в программе». Если только не считать полнейшим безумием тотальную и обидную растрату отличного потенциала, заявленного в начале. Проще говоря: ваша жизнь станет лучше, если в ней будет поменьше «Надежды».
Матвей Пирогов, специально для «Фонтанки.ру»
