«Святой Себастьян» Тициана после реставрации

Трёхлетняя реставрация картины «Святой Себастьян» (1576) завершилась, и теперь посетители могут увидеть произведение на ярком алом фоне, где полотно не теряется. Итоги работы заметны невооружённым глазом: раскрылись ярко-голубые глаза героя, а также стало очевидно, что у него длинные волосы — ранее из-за потемневшего лака казалось, что Себастьян коротко острижен.

Обнажилась «подсветка» левой руки и ног — они очерчены алым цветом, передающим отсвет закатного зарева, на фоне которого происходит казнь. Пальцы левой руки подсвечены в манере, напоминающей другого венецианского мастера — Тинторетто. Эти приёмы создают глубину пространства, придавая живописи кинематографичность.

Яркость красок сохранилась благодаря использованию дорогих пигментов. Один из них — флюорит (плавиковый шпат) фиолетового цвета — ранее не встречался в работах Тициана. Его обнаружила исследовательница Камилла Калинина. Куратор выставки Ирина Артемьева пояснила: «В Тирольских Альпах до сих пор есть две шахты, где добывают флюорит. До сих пор этот пигмент очень редко встречался в живописи северных мастеров, а у Тициана — никогда. Поэтому мы решили в отдельной витрине показать натуральные пигменты, которые использовал художник. Это очень дорогая палитра, все эти краски стоили очень дорого. В витрине также есть образец афганского лазурита, который привозили из Бадахшана — это месторождение до сих пор существует в Афганистане, там добывают самый насыщенный по цвету лазурит. Здесь важно понимать, что во времена Тициана ультрамарин стоил дороже золота, потому что выход пигмента из килограмма минерала составлял порядка 2%».

В ходе реставрации выяснилось, что фигура святого написана alla prima (за один сеанс), спонтанно, хотя художник обычно избегал такой манеры. Ранее полагали, что Тициан сначала изобразил святого по пояс, а затем надставил холст. Ирина Артемьева ссылается на записи ученика Тициана, где зафиксировано высказывание мастера: «импровизатор не может сочинить ни умного, ни правильно сложенного стиха».

Пейзаж на картине также впечатляет: Себастьян стоит на пригорке, привязанный к дереву, за ним — роща, долина с потоком, закатное небо и вершины Доломитовых Альп. «У него нет ни одного пейзажа, чтобы там не было вершин Доломитовых Альп, ведь это его родина. Эти горы есть в раннем „Бегстве в Египет“, и он их писал до последнего дня», — отмечает Артемьева.

Тициан работал над картиной летом 1576 года, когда в Венеции свирепствовала чума. Он создавал её не по заказу, а как моление о заступничестве для себя и близких: святой Себастьян считался покровителем в борьбе с чумой. Художник не успел завершить работу — он умер от болезни 27 августа, вероятно, заразившись от сына Орацио, который скончался раньше.

Выставка продлится до 27 сентября, вход — по билету в Главный музейный комплекс.