«День разоблачения»: возвращение Спилберга к теме НЛО

На мировые экраны вышла картина Стивена Спилберга «День разоблачения». Режиссёр, который во многом сформировал современный образ инопланетян в фильмах «Близкие контакты третьей степени» и «Инопланетянин», вновь обращается к теме контакта с внеземным разумом.

Сюжет разворачивается вокруг специалиста по кибербезопасности Дэниела Келлнера (Джош О’Коннор). Он похищает секретный архив видео, на которых запечатлены НЛО, и намерен опубликовать их. Его подруга Джейн (Ив Хьюсон) опасается, что человечество не готово к такому откровению. Параллельно ведущая провинциального телеканала Маргарет Фэйрчайлд (Эмили Блант) встречает странную красную птицу и начинает говорить на незнакомых языках, в том числе инопланетных, а также вступает в телепатическую связь с Келлнером.

Против героев действует бывший работодатель Келлнера Ноа Сканлон (Колин Ферт), который вместе с отрядом секретных агентов пытается предотвратить утечку информации.

По словам создателей, на «День разоблачения» Спилберга вдохновила статья в The New York Times о секретной программе Пентагона, связанной с НЛО. Иронично, что режиссёр сам когда-то популяризировал подобные конспирологические теории, и теперь его новый фильм отчасти вдохновлён собственной мифологией.

Как и в «Близких контактах», в «Дне разоблачения» основное внимание уделено не столько пришельцам, сколько самой тайне и разному отношению к ней: одни хотят скрыть чудо, другие — поделиться им со всеми. Главный секрет фильма остаётся нераскрытым — Спилберг трактует его почти как религиозное откровение, используя отчётливую символику. Эта недоговорённость задумана как сильная сторона картины, но на практике становится её слабостью.

Сценарий написал Дэвид Кепп, давний соратник режиссёра, работавший над «Парком юрского периода», «Войной миров» и предпоследним «Индианой Джонсом». Кепп известен как мастер простых и оптимистичных сюжетов, однако «День разоблачения» пытается быть параноидальным триллером и философским манифестом одновременно, что не вполне соответствует его стилю.

Фильм начинается с погони, которая фактически не прекращается на протяжении всего хронометража. Экшен выглядит несколько старомодно, но выполнен на профессиональном уровне. Проблемы возникают, когда герои на фоне погонь начинают вести философские беседы об истине и вере. Некоторые сцены напоминают «Хроники Нарнии» — к персонажам присоединяются посредственно анимированные компьютерные олени, еноты и другие животные, символизирующие союз с добрыми инопланетянами.

Шпионский триллер из этого фильма также получается сомнительным: вся существенная информация о подоплёке событий раскрывается зрителю в первые пятнадцать минут, и никакой другой интриги не остаётся. Создатели пытаются создать саспенс и паранойю на почти пустом месте. Финальная публикация секретных кадров вызывает скепсис: в эпоху, когда интернет переполнен сгенерированными фейками, вряд ли кто-то поверит очередному видео с пришельцами.

Актёрский состав старается, но с разным успехом. Джош О’Коннор большую часть времени выглядит растерянным, Ив Хьюсон пребывает в истерике, Колин Ферт в очередной раз играет джентльмена-негодяя. Эмили Блант выделяется на общем фоне, демонстрируя высокий накал страстей — её работа, вероятно, будет замечена наградными комитетами, хотя для такого сентиментального фильма её игра кажется избыточной.

Экшен, конспирология и актёрская игра перекрываются пафосом, который сопровождается музыкой постоянного соавтора Спилберга Джона Уильямса. Этот пафос, уместный в некоторых других работах режиссёра, здесь быстро утомляет. Рекламная кампания фильма оказалась более таинственной и впечатляющей, чем сама картина. Фильм не даёт ответов на главные вопросы, оставляя зрителя наедине с собственными догадками.