Эрмитаж реставрирует Флору Рембрандта: найдена родинка
Картина «Флора» Рембрандта из собрания Эрмитажа проходит реставрацию, в ходе которой специалисты сделали несколько открытий.
Работа поступила в Лабораторию научной реставрации станковой живописи в декабре 2025 года, и уже к концу марта её колорит значительно изменился, став холоднее и приобрев серебристый оттенок.
Под слоями поздних лаков обнаружилась родинка на левой щеке героини, а также другие детали, ранее скрытые от зрителя.
За XX век картина подвергалась реставрации девять раз, начиная с 1936 года, в среднем каждое десятилетие. Основными задачами были укрепление структуры живописи и восстановление прозрачности лакового покрытия.
Заведующий лабораторией Виктор Коробов отметил, что размер полотна был изменён в XIX веке: верхнюю кромку развернули, добавив 2,5 сантиметра. Изначально Флора выглядела более возвышенной, что соответствовало статусу богини.
На картине выявлены три основных не авторских слоя лака — XVIII, XIX и XX веков, которые заметно различаются по составу. За годы между лаками оседала сажа от печного отопления и свечей, а также образовался кракелюр, заполненный пылью.
Специалисты отмечают сложные участки, такие как левый нижний угол, где авторская живопись частично утрачена и видны реставрационные вмешательства.
Исчезновение старых лаков устранило эффект «солнечного» света, который долгое время ассоциировался с картиной. В действительности, как подчёркивает Коробов, живопись Рембрандта светится холодным, рассеянным светом, характерным для северных мастерских. Это изменение аналогично тому, как проявился синий цвет плаща ангела в «Жертвоприношении Авраама».
Отвечая на вопрос о знаменитом «тёплом колорите» Рембрандта, Виктор Коробов уточнил: «Важно понимать, о каком периоде творчества Рембрандта мы говорим. С возрастом палитра Рембрандта становилась всё теплее, и в последние годы он почти полностью ушёл в тёплый реестр. Например, «Старик в красном» или «Возвращение блудного сына» после раскрытия от лаков останутся в тёплой гамме».
Рентгенографическое исследование показало авторские правки: первоначально руки и голова Флоры были крупнее, а положение левой руки художник менял несколько раз. Также иначе располагалась жемчужная серёжка, которая сейчас «двоится».
Коробов выразил сомнение в традиционном отождествлении Флоры с Саскией, супругой Рембрандта. «Картина написана в 1634 году — в год, когда Рембрандт женился, — говорит реставратор. — И первый ребёнок у них с Саскией родился только в декабре 1635 года — она не могла быть беременной, когда Рембрандт писал „Флору“. Кроме того, у Саскии были более тонкие черты и не было родимого пятна». Он предположил, что моделью могла быть сестра художника или другая женщина из дома его покровителя.
Главный научный сотрудник Отдела западноевропейского изобразительного искусства Эрмитажа Ирина Соколова также указывает в музейном каталоге, что отождествление Флоры с Саскией не всегда убеждало исследователей.
Реставрационные работы планируется завершить к концу 2026 года, после чего картина вернётся в экспозицию, и зрители смогут лично оценить её обновлённый вид.
