«Чучело» превратилось в диско-мюзикл

На экраны вышел новый «Чучело» — современная интерпретация повести Владимира Железникова, опубликованной в 1981 году в журнале «Пионер». В отличие от мрачной психологической драмы Ролана Быкова 1983 года, новая версия сделана в жанре мюзикла и призывает радоваться жизни даже в условиях подростковой травли.

Режиссерское кресло в проекте переходило из рук в руки: сценарий написал Владимир Карабанов, который начал съемки, а завершал картину уже Илья Хотиненко. Последний признался, что намеренно не знакомился ни с фильмом Быкова, ни с книгой Железникова, чтобы избежать чужого влияния.

Продюсеры просят не сравнивать новую ленту с классикой, но взрослому зрителю это трудно сделать, тем более что героиня произносит фразу, которая могла бы стать эпиграфом к фильму: «Какие мы все красивые — не дети, а картинка».

Вместо трагического дедушки, которого в старом фильме сыграл Юрий Никулин, в новой версии появляется прогрессивный отец (Кирилл Кяро). Вместе с дочерью-старшеклассницей Аней (Марья Симонова) он читает рэп и переезжает из Москвы в Тарусу — в дом деда, где живописные улицы с церковью.

Современный подростковый фильм не обходится без скринлайфа: как только Аня заходит в дом, в окно заглядывает парень со смартфоном. На экране тут же появляются сообщения чата, где новые одноклассники обсуждают девушку, пока она целуется с кабаньей головой на стене.

Если в фильме Быкова эта голова пугала впечатлительную 12-летнюю героиню, то 16-летняя Аня не боится ничего: ни прозвища Чучело, ни бойкота, ни даже травли в соцсетях, где взломали ее страницу и разместили фотошопы с крысиными телами у всей семьи.

Аня называет себя самураем и упоминает кодекс бусидо, хотя непонятно, откуда у нее такая стойкость. Папа-реставратор оказался мягкотелым интеллигентом, мама (Ольга Смирнова) появляется лишь по видеосвязи из Лос-Анджелеса и выглядит пугливой, а из книг у Ани только «Над пропастью во ржи».

Характер героини, вероятно, объясняется генами деда. В финале Аня спрашивает отца, сколько дед прожил в Тарусе, и, услышав «Всю жизнь», решает не возвращаться в Москву, сравнивая отъезд с бегством с поля боя.

Вместо ключевого для старой версии понятия «милосердие» в новом фильме отец читает стихи об «одиночестве в толпе». Взрослые здесь выглядят еще более инфантильными, чем в классике, и непонятно, к кому школьники могут обратиться за моральной поддержкой.

Самый яркий взрослый персонаж — учительница литературы Валентина Петровна Чайкина по прозвищу Чайка, которую играет Кристина Асмус. Она выглядит как раскрашенная клоунесса, иногда действительно кричит чайкой, а на ее сетчатом платье вышито изречение царя Соломона на латыни: «Все проходит, и это тоже пройдет».

Чтобы удержать внимание молодежной аудитории, авторы вставляют в повествование музыкальные номера, которые не всегда связаны с сюжетом. Наиболее удачной песней считается «Человека нет в сети» — монотонное перечисление действий, которых лишается исчезнувший из интернета человек. Под нее одноклассники, потерявшие Аню, бродят по городу, как зомби, покрываясь пиксельной рябью.

Более странный эпизод с летающими тарелками и учителями, танцующими под песню «Подобно реке протекает наша жизнь», появляется после сцены напряженного разговора Ани и Миши. К танцующим присоединяются зеленые гуманоиды, и все вопросы отпадают: героиня входит в воду по пояс, отбрасывая мысли о бойкоте.

Лидия Маслова, для «Фонтанки.ру»